“團(tuán)團(tuán)俱是白石砌就，周圍俱是瑪瑙妝成。樓閣重重，顯雕檐碧瓦；亭臺疊疊，皆獸馬金環(huán)。”這是《封神演義》中對鹿臺的描寫，一座極盡奢靡的通天高臺，也是商紂王為妲己傾盡國力建造的“摘星之所”。

三千年后，當(dāng)導(dǎo)演烏爾善試圖在銀幕上復(fù)現(xiàn)這座傳說中的建筑時(shí)，他面臨著一個(gè)近乎悖論的要求：既要符合基本力學(xué)邏輯，又要呈現(xiàn)視覺上的險(xiǎn)峻與奢靡；既要讓觀眾感受到“瑤池紫府，玉闕珠樓”的壓迫感，又不能讓它看起來像個(gè)假積木。

最終完成這個(gè)不可能任務(wù)的，是一支藏身于北京朝陽區(qū)的百人團(tuán)隊(duì)——北京泰然若晴文化發(fā)展有限公司。從《封神：朝歌風(fēng)云》中那座令人窒息的鹿臺，到《三體》里震撼全球的“古箏行動”，這些“出圈”畫面的背后，是一群數(shù)字造夢師日夜打磨的成果。

從少兒圖書到視覺奇觀：一次冒險(xiǎn)的轉(zhuǎn)身

2017年，當(dāng)尹端陽和合伙人在朝陽區(qū)一間不大的辦公室開啟創(chuàng)業(yè)征程時(shí)，他們手里握著的并非電影劇本，而是少兒圖書的出版計(jì)劃。那是一個(gè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)風(fēng)起云涌的年代，北京作為全國文化中心，正迎來前所未有的發(fā)展機(jī)遇。但敏銳的創(chuàng)業(yè)者總能嗅到風(fēng)向的變化。隨著國內(nèi)影視行業(yè)爆發(fā)式增長，特效制作這個(gè)曾經(jīng)邊緣的工種，突然成為了產(chǎn)業(yè)鏈上的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

“我們看到了機(jī)會，也看到了差距?！币岁栒f。當(dāng)時(shí)的國內(nèi)特效市場，高端制作幾乎被海外公司壟斷，本土團(tuán)隊(duì)大多停留在“代工”層面。一個(gè)大膽的決定由此誕生：放棄穩(wěn)定的圖書業(yè)務(wù)，全力進(jìn)軍影視特效領(lǐng)域。

這是一次冒險(xiǎn)的轉(zhuǎn)身。從紙質(zhì)油墨到數(shù)字像素，從靜態(tài)畫面到動態(tài)影像，團(tuán)隊(duì)需要重建整套技術(shù)體系。但北京良好的產(chǎn)業(yè)生態(tài)給了他們底氣——這里聚集著全國最密集的影視公司、最豐富的人才儲備，以及最活躍的創(chuàng)新氛圍。

《金剛川》《長津湖》《長空之王》《封神》《三體》《熊貓計(jì)劃》……短短幾年間，泰然若晴的名字開始頻繁出現(xiàn)在國產(chǎn)重工業(yè)電影的片尾字幕中。2023年，《封神：朝歌風(fēng)云》上映，那座完全由數(shù)字技術(shù)“徒手”搭建的鹿臺，讓觀眾第一次真切感受到：國產(chǎn)視效已經(jīng)具備了創(chuàng)造世界級奇觀的能力。

“膠皮人”與肌肉系統(tǒng)：技術(shù)的溫度

在視效行業(yè)，有一個(gè)長期困擾技術(shù)人員的難題：如何讓數(shù)字角色動起來像真人，而不是提線木偶？早期技術(shù)條件下，三維角色動畫依賴簡單的骨骼綁定，就像給模型套上一層橡膠皮，動起來總是僵硬失真，業(yè)內(nèi)戲稱為“膠皮人”。這種失真感在特寫鏡頭下尤為明顯——觀眾能敏銳地察覺到“這不是真人”，從而瞬間出戲。

泰然若晴的解決之道，是持續(xù)的技術(shù)迭代與自主研發(fā)。“我們有創(chuàng)建骨骼，然后把三維的東西蒙在上面，通過這個(gè)骨骼去驅(qū)動整個(gè)三維模型，”尹端陽解釋道，“但早期它會很像膠皮人。后來我們加入了肌肉系統(tǒng)，讓它產(chǎn)生有邏輯的肌肉運(yùn)動，整個(gè)動畫表現(xiàn)就更加生動真實(shí)。”

這種對細(xì)節(jié)的偏執(zhí)，貫穿于泰然若晴的所有作品中。在《封神》系列中，鹿臺的創(chuàng)建并非依賴現(xiàn)成的掃描數(shù)據(jù)，而是特效師在數(shù)字領(lǐng)域中一磚一瓦“砌”成。團(tuán)隊(duì)日夜翻閱歷史資料，從建筑結(jié)構(gòu)到裝飾紋樣，每個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過反復(fù)推敲。

但技術(shù)不僅是工具，更是解決問題的思維方式。在《長空之王》中，團(tuán)隊(duì)面臨一個(gè)巨大挑戰(zhàn)：試飛員在空中的極限動作，真實(shí)拍攝幾乎無法完成，而傳統(tǒng)的視效制作又難以兼顧真實(shí)感與效率。

“我們研發(fā)了一套新技術(shù)，既能仿真環(huán)境，又能批量生產(chǎn)、加快效率?！币岁栒f。最終，影片中飛機(jī)在天空的鏡頭，幾乎全部出自數(shù)字合成，卻讓觀眾感受到了真實(shí)的速度與激情。

AI不是替代，而是“人機(jī)協(xié)同”

2023年，當(dāng)ChatGPT掀起全球AI浪潮時(shí)，泰然若晴已經(jīng)走在了將人工智能融入創(chuàng)作流程的前列。但在尹端陽看來，AI并非用來替代藝術(shù)家的“魔法棒”，而是一種提升效率的“外腦”。

“AI加入后，團(tuán)隊(duì)生產(chǎn)效率提升了大概20%?！彼f，“未來，希望這一數(shù)值能升至30%—40%，讓藝術(shù)家們能有更多的時(shí)間去思考，從而創(chuàng)造出更多好的作品?！?/p>

在實(shí)際生產(chǎn)中，泰然若晴已經(jīng)全面引入AI輔助概念設(shè)計(jì)、智能摳像、自動中間幀生成、動態(tài)故事板制作等一系列智能化技術(shù)工具，構(gòu)建起“人機(jī)協(xié)同”的高效工作流。

最顯著的變革發(fā)生在前期溝通環(huán)節(jié)。以往，視效團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演的交流往往依賴文字劇本和語言描述，你說的是A，他理解的是B，最后做出來是C的情況屢見不鮮。而現(xiàn)在，AI可以快速生成動態(tài)畫面，讓“描述”變成“觀看”。

以《三體》的“古箏行動”為例，這段被譽(yù)為“國產(chǎn)劇視效天花板”的名場面，前期溝通原本需要四個(gè)月左右，通過不斷的動態(tài)預(yù)演來確認(rèn)最終畫面。有了AI輔助后，這一周期有望縮短到一個(gè)月。

“原本我們跟導(dǎo)演溝通，都是通過文字劇本描述，”尹端陽說，“現(xiàn)階段可以快速生成畫面，從描述變成了觀看模式。在前期籌備過程中能節(jié)省50%的時(shí)間，讓導(dǎo)演更快速清晰地了解想要的視覺效果?！?/p>

但他反復(fù)強(qiáng)調(diào)一個(gè)底線：人始終比AI更重要?！癆I是工具，關(guān)鍵是人如何使用它。我們的核心競爭力，是為生產(chǎn)部門搭建AI幫手，讓其服務(wù)于傳統(tǒng)視效生產(chǎn)，而不是直接用AI創(chuàng)造?！?/p>

朝陽區(qū)：一片適合“長”企業(yè)的土壤

泰然若晴的辦公地點(diǎn)位于北京朝陽區(qū)，周圍頭部影視企業(yè)云集，樓內(nèi)是來來往往的年輕面孔。這種“扎堆”現(xiàn)象，正是北京文化科技融合發(fā)展的縮影。

“大部分的影視公司都會在北京落地，尤其是朝陽區(qū)，”尹端陽說，“所以就更加方便我們?nèi)ズ瓦@些公司溝通?！案屗芤娴氖菂^(qū)域內(nèi)的產(chǎn)業(yè)協(xié)同——樓上就有專注于AI原生電影等全新內(nèi)容的公司，彼此間的技術(shù)交流幾乎“抬腳就到”。

這種生態(tài)并非自然形成，而是政策精心培育的結(jié)果。近年來，朝陽區(qū)持續(xù)修訂優(yōu)化文化產(chǎn)業(yè)引導(dǎo)資金政策，新增AIGC視聽、游戲電競、數(shù)字視聽等條款，加強(qiáng)企業(yè)能級提升、新質(zhì)生產(chǎn)力培育、園區(qū)綜合效益方面的支持力度。

2024年，泰然若晴獲得了影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展類別中鼓勵(lì)影視企業(yè)升規(guī)納統(tǒng)的10萬元獎(jiǎng)勵(lì)。這筆錢或許不算巨款，但傳遞的信號清晰明確：政府看見了企業(yè)的努力，并愿意為其創(chuàng)新買單。

更深層的支持在于“方向指引”。朝陽區(qū)強(qiáng)調(diào)科技與藝術(shù)的結(jié)合，這與泰然若晴的發(fā)展戰(zhàn)略不謀而合。“我們會引進(jìn)更多的AIGC技術(shù)，通過AI去提升整個(gè)團(tuán)隊(duì)的生產(chǎn)效率，”尹端陽說，“這些對我們來說是非常重要的方向?！?/p>

讓更多年輕人有機(jī)會參與企業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展

在泰然若晴的新成立的AIGC部門，剛從北京電影學(xué)院攝影系畢業(yè)的臧正浩正對著屏幕調(diào)整參數(shù)。前不久，他剛通過校園招聘加入公司，完成了從“現(xiàn)場拍攝”到“數(shù)字制作”的轉(zhuǎn)型。

“來了之后發(fā)現(xiàn)公司分工特別明細(xì)，每個(gè)部門具體做什么工作都非常清楚，”他說，“工作習(xí)慣上需要做一些調(diào)整，但對自己也是一種成長，知識的一種補(bǔ)全?！?/p>

企業(yè)積極通過校園招聘引入年輕力量，與高校建立聯(lián)系，通過真實(shí)項(xiàng)目進(jìn)行實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練。“老人”不斷創(chuàng)新，帶著“新人”不斷探索，解決技術(shù)難題。尹端陽認(rèn)為，這種工匠精神，在數(shù)字時(shí)代依然適用。盡管AI可以替代部分重復(fù)性勞動，但創(chuàng)造性的突破、藝術(shù)性的判斷，依然需要人的經(jīng)驗(yàn)和直覺。

未來：讓藝術(shù)家有更多時(shí)間去思考

面對行業(yè)調(diào)整與技術(shù)變革，尹端陽對公司的未來充滿信心。他的愿景樸素而堅(jiān)定：通過技術(shù)升級，讓藝術(shù)家從繁瑣的重復(fù)勞動中解放出來，把更多時(shí)間留給思考與創(chuàng)造。

“AI它能算是給企業(yè)帶來更高的生產(chǎn)效率，”他說，“我們更多是把它當(dāng)作一個(gè)工具，讓一些重復(fù)性比較高、創(chuàng)造性比較少的工作變得更輕量化。通過AI讓藝術(shù)家有更多時(shí)間去做思考，這樣才能產(chǎn)出更好的內(nèi)容。”

這種理念，或許正是中國影視工業(yè)化的正確打開方式。不是用技術(shù)取代人，而是用人駕馭技術(shù)；不是追求效率至上，而是追求效率與藝術(shù)的平衡。

從少兒圖書到視覺奇觀，從百人小團(tuán)隊(duì)到行業(yè)重要力量，泰然若晴的成長軌跡，折射出北京文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)的活力與韌性。在這座城市的某個(gè)角落，一群數(shù)字造夢師仍在日夜打磨，為下一個(gè)“出圈”畫面積蓄能量。

而那座曾經(jīng)只存在于文字中的鹿臺，如今已成為中國視效工業(yè)的一塊里程碑——它證明了我們不僅能講好中國故事，更能用世界級的技術(shù)手段，讓這些故事被全球看見。

窗外，朝陽區(qū)的燈火依舊流淌如河。這片文化熱土上，創(chuàng)新的脈動從未停歇。在數(shù)字與現(xiàn)實(shí)的交界處，新的神話正在誕生。